■確かに、佐渡山さんを聴いてもらいたい若者ほど、あんどんの製作の締め切りや、踊りの練 習などで来れませんでしたが、
こーゆーのは縁ですから、ディランさんに佐渡山さんのライブをする紹介を受けて、
しかも、佐渡山さんを知らなかった文雄ちゃんが曲を聴いて大ノリ＆ノリで、実現したのですから、これもまた☆いかしたハプニングでした（？）♪
■で、マジに佐渡山さんの曲が大好きになった文雄ちゃんは、夜高あんどん祭りの最中、カフェ昭和プラスで、佐渡山さんのＣＤばかりをずーーーっとかけてい た、んだって♪
すると、いつも祭りの時はドリンク１杯で長時間ねばる客ばかりなのに、今年だけは客の回転が速かっ た！そうです。
なかには、「この曲、マスターの趣味？」と、渋い顔で帰ってゆく客もいたそうです（笑）。
佐渡山さん、ディランさん、いろんな意味で、ありがとうございます♪

■私たちが勝手に抱くイメージは、シバや加奈崎芳太郎は 貧乏で、高田渡はアル中。
佐渡山さんを少し知る者も、佐渡山さんにそんなイメージを勝手に抱いているだろーし、佐渡山さんもわざわざ、それを否定する作業はしないでしょう。
昨日の北海道新聞の書評欄で仲井戸麗市＠チャボが、
原口統三（は らぐち・とうぞう、1927年1月14日〜1946年10月25日）『二十歳のエチュード』を
紹介していたのに驚く人もいるだろーけど、さもありなん。
佐渡山さんは彼の歌では想像もつかないほど、ある意味で器用な人であり、それは多くの表現者もそうなんですよね。
その事実は表現者の作品の質を低下させることはなく、むしろ、そうでありながら、さらに生々しい表現を行っている事実をこそ我々は体感すべきなんですよ ね。
佐渡山さんのインテリ度数の高さを確認できたのは、明らかに今回のライブを受け入れた側に立てたからこそであるので、
ライブ企画を紹介していただいたディランさんには、またしても、ありがとうございます、なのでした。
■そう＆そう、あの芦別市ディランのアリーナ席で、私が佐渡山さんのライブを見たとき、
最後の曲をストローク一発で終えた佐渡山さんはギター・ピックを指から飛ばして、目の前の私にくれたんだけど、
その「佐渡山組」と金色で書かれた黒いピックは、私 が４月の選挙で使ったピックなんでした〜♪
そのピックをジーンズの尻ポケットに忍ばせていた私は、打ち上げでその話をしつつ、佐渡山さんにピックを見せてお礼（？）をいいました（笑）。

■その奥底の仕掛け人こそが、ディランさんですね（笑）♪
今日の朝日新聞にアーティストのヤノベケンジが、
インタビューで震災＆原発事故以降の表現活動について語っていて、その中から抜粋。
↓
「核の問題から目をそらせなくなったアメリカと日本、中央と地方など、大きな力と圧迫される側という構造が透けて見えた」
「自分だけのスーツなのではなく、いわば媒体として機能するのが自分の役割」
「すべてがなくなったことを悲観するのではなく、何でも作っていいんだというポジティブな 力に変えていこう」
「もう一つ作っているのは、実際に除染ができる作品です」
「カテゴリーに収まる程度のことでは、対抗できない時代になっている」

■佐渡山さんとは打ち上げで数多くのことについて話し合いましたが、
「佐渡山さんは沖縄フォーク村を作りましたし、エレックなどでフォーク・シンガーとして活動されましたが、
私は今回はあえて、”ロック・シンガー佐渡山豊”としてライブを企画したんです。」
と、私が言うと、佐渡山さんは、すごく嬉しそうにまた色々と語ってくれました。
それが、午後１１時ごろで、佐渡山さんのボブ・ディラン論に拍車がかかったのは午前１時過ぎでした（笑）。
こんな貴重な時間をディランさん、またしても、ありがとうございました！

■すでに沼田町の近くの町でも、議会の生中継を役場の中でテレビ放送してるんだよ。
役場にふらりと住民票とかをとりに来た町民が、ふと目にしたテレビで、議会が生放送されている、ってやつ。
沼田町も今年からＮＴＴフレッツ光が整備されたから、あとは議会の本気さえあればネット中継＆動画保存＆アーカイブ２４時間ネット閲覧は、すぐにできるよ ね。
ネット中継は、役場内でのテレビ生放送よりも経費がかからないしね。
で、私はその（ココロの）準備＆（ハードルの）接近のために、まずは、と、「議会 の傍聴席からの写真撮影の許可。」を議長に要請したけれど、断られました。
その理由は、
１．議会での撮影は許可されていない。　←そんなコトはあ りません。定められているのは、 議長の許可が必要なだけです。
２．他の傍聴者が、撮影者を不審に思う。　←議会事務局長か ら「撮影許可された者に腕章など をしていただきましょう。」と案をいただいていましたし、それなら不審にも思われないでしょう。なによりも、傍聴席の入り口にそれを明示すればいいだけで す。
↑
だったんだけど、
私は、新聞記者が使うフラッシュと撮影音はむしろ議事の集中を妨げるけれど、
それらを行わない傍聴者の撮影は許可されるべきだと思う。
同じ理由で、録音、録画も許可されるべきだろう。
なぜならば、議会は町民の財産なのだから。
町民ではない新聞記者が許されて、町民が許されない理由はどこにあるのだろうか。
議会がネット中継されたとき、撮影の禁止の意味はどこへ彷徨うのだろうか。
もちろん、撮影に反対の意見を持つ議員にも理由はあるだろうし、彼らも彼らの理由から良かれと思ってそうしているはず。
だから、議論が起こるんだよね。
そこで議論を起こさずに、思考停止になってしまうのでは何よりも議会の精神を否定することになるよね。
いずれにせよ、目的が達成する前にケンカになっても、現状維持が好きな方の思う壺だ から、私はタイミングを見定めながら慎重に説得してゆきます（笑）。

■このタイトル、すげーテキトーに部屋の中に散らばっていた広告や雑誌を切り抜いてコラー ジュして真ん中に手書きで、タイトルを書いたんだよね。
当時のスノッブなニュー・ウェーブのセンスからすればドロドロしているけれど、たぶん私の中では当時、観に行っていた唐十郎の状況劇場の新聞がイメージに あったのだと思う。
１９８３年６月２６日なんだね。
６月１９日の日本経済新聞に盛田隆二が「スーちゃんと「ぴあ」の時代」とゆー魅力的なタイトルのエッセイを書いていて知ったんだけど、
盛田はスーちゃんが死んだ４月２１日の翌朝、情報誌『ぴあ』首都圏版が７月２１日発売号をもって休刊することが決まったと知る。
盛田は、かつては５３万部の『ぴあ』の編集長をやっていて、
１９７８年の新入社員のときには『ぴあ』主催のキャンディーズのフィルム・コンサートをお忍びで来ていたスーちゃんと二人で調光室で観ていたんだって。
う〜む。確かにスーちゃんの死と『ぴあ』の廃刊の同時性には、奇妙な納得感があるなぁ。
私ですら『ぴあ』には何回も取材されたんだから、『ぴあ』の情報収集能力はほとんど強迫観念のよーだったと思うな。
そして、そーやって収集した天文学的な（？）情報を、紙面でエンターテイメントとして整理＆編集＆デザイン化していたんだから、まぁ、ご立派。
私が『共犯新聞』デジタル版で画廊めぐりに熱中しかけた頃、『ぴあ』のよーに情報を収集して整理するメディアが欲しくて、一時、『共犯新聞』でそれを目指 そうと思ったことすらあったんだけど（笑）。
今や『ぴあ』は紙メディアではなくて、チケット事業が主体になっているんだろーな。
まぁ、それも行き着く先ではあったけれど、取材先＆情報収集先に自分がなっちゃった、ってことじゃんか。
■で、今、私が欲しいのは朝日新聞でも北海道新聞でも、毎日届く紙の新聞に札幌＆旭川の映画館のプログラムだけではなく、その映画の監督＆主演＆写真＆短 評ぐらい載せて欲しい。
確かに映画は興業であるから、新聞社としては広告費をかせぐ必要はあるだろーけれど、テレビ欄は無料で載せているだろっ！
■で、『共犯新聞』ですが（笑）、今年はデジタル版の１０周年記念イベント『沼田町ロック弐年』ってことで選挙をやってみたけど、
アナログ版からすると、もう２８年！
２年後の３０周年には何する（笑）？
てか、おいおい、今年であのバンド結成３０周年記念じゃんか！気がつかなかった・・・。がくっ。